【唐山籍書畫名家】竹籬茅舍自甘心——記四川詩書畫院副院長孫竹籬

孫竹籬簡介
孫竹籬（1906—1986），名守仁，河北灤縣人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，四川省政協(xié)委員，射洪縣政協(xié)常委，四川詩書畫院副院長。孫竹籬幼年隨父讀書，打下古文基礎(chǔ)。 弟兄皆善書法，竹籬獨喜繪畫和詩文。15歲入灤縣中學(xué)，后因家貧中輟，17歲在北平琉璃廠做畫師， 宗法任伯年及上官周、錢慧安、吳友如等名家。青年竹籬曾至無錫工作再轉(zhuǎn)赴西安，受聘于東北大學(xué)任職�！翱箲�(zhàn)”爆發(fā)前夕，孫竹籬于1937年再隨東大內(nèi)遷四川省三臺縣。1952年，孫竹籬從教于子昂故里射洪縣一直到退休。1980年7月，在成都參加省文化會的孫竹籬同馮健吾、呂林等十來位畫家應(yīng)邀到金牛賓館作畫，當(dāng)時正在四川視察下榻在金牛賓館的小平同志來看望畫家。在孫竹籬的畫室，一一看過墻上的作品。小平同志高興地說：“詩書畫一體，這才是中國畫的特色”。1982年3月，四川省美術(shù)家協(xié)會、綿陽地區(qū)文教局聯(lián)合舉辦了“孫竹籬國畫展”。這次展覽共展出孫竹籬花鳥畫精品96件，《荷花》、《田園風(fēng)味》系列作品令觀者無不為之傾倒。方毅同志為展覽題詞：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”，省美協(xié)副主席呂林觀后說：“（孫竹籬）像展開雙翅的鳳凰，從偏僻的山林飛到繁華的省城來了，看了使人激動”。中國畫研究院兩位副主席黃胄、蔡若虹興奮地來到展廳，逐幅細(xì)看�？吹矫钐帲�黃老拄杖久久佇立，若有所悟，而蔡老則手拂長鬢，開懷大笑。一直堅持詩書畫創(chuàng)作的孫竹籬，為射洪人民留下了大量藝術(shù)珍品，孫竹籬先生的國畫作品廣為流傳和被收藏。
1986年10月17日,孫竹籬在四川射洪縣仙逝，從此長眠于唐代大詩人陳子昂讀書臺所在的金華山中。在他身后，給我們留下了千余幅書畫作品,近600首詩稿，70多段畫論。然而，這位“詩書畫相映生輝，在當(dāng)代畫壇不多見”（孫克語）的著名花鳥畫家卻一生坎坷，大部分時間默默無聞，直到76歲在成都舉辦畫展方一鳴驚人，78歲任四川省詩書畫院副院長，79歲加入中國美術(shù)家協(xié)會，任省文史研究館特約館員，當(dāng)選為四川省政協(xié)委員，晚年終成大器。追悼會上，收到中國畫研究院發(fā)來的唁電，稱孫竹籬為一位“有成就的國畫家”。

在灤縣——受父庭訓(xùn)，始開胸襟
孫竹籬1906年8月25日出生于河北省灤縣城關(guān)后營房村，取名守仁。父親孫文仲為晚清秀才，熟讀四書五經(jīng)、喜寫詩、且擅“米點”山水。因為拙于生計，家道日漸衰落，但其仍清寒自守，不慕仕宦。孫竹籬弟兄3人受父親影響，均愛好書法，唯有他兼好繪畫，且喜讀古詩。幼時，父親取宋代詩人王淇“不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心”之意，給他起了個別號“竹籬”，望他不重榮華富貴，隱逸于竹籬茅舍之間，潔身自好。孫竹籬理解父親的苦心，且別號與其本性相契，遂以此為名，題識書畫，延用一生。
在孫竹籬5歲時，發(fā)生“灤州兵諫”，爆發(fā)了著名的灤州起義。后來軍閥混戰(zhàn)，燹禍連年，生活日益艱難，家里常無米下鍋，學(xué)費自不待言。從小學(xué)到初中，讀書時斷時續(xù)，但他對書畫的興趣卻與日俱增，課余遍臨《千家詩》、《古今人物畫稿》、《芥子園畫譜》。
初中只上了一年，生活難以為繼，父母商定只供長兄讀完初中，他和三弟只好輟學(xué)在家。已經(jīng)癡迷繪畫的孫竹籬哪里放得下手中的畫筆，邊干家務(wù)邊自學(xué)繪畫。父親見他執(zhí)意學(xué)畫，便把他托付給曾在北平琉璃廠做過畫工的姚紹棠，遂拜姚為師。姚紹棠宗法任伯年，兼及上官周、錢慧安、吳友如等，以人物為主，兼及山水花鳥，于本縣小有名氣。在姚紹棠的指導(dǎo)下，孫竹籬先是學(xué)習(xí)填色，再是臨摹，人物花鳥專學(xué)“三任”，山水則學(xué)“四王”、吳、惲，僅上官周的人物就臨了200多張。
1923年，父親聽說唐山一家瓷廠招工，便讓孫竹籬帶了30塊錢去應(yīng)試。他哪里知道，工頭只需要按程式每天復(fù)制“天女散花”、“喜鵲鬧梅”之類的畫工，哪里容得下這位富才氣、有靈性、有抱負(fù)的青年人，他最終沒有被錄用。
這件事對孫竹籬刺激很大。他要向命運抗?fàn)�，要去探尋自己心靈的歸宿，先后到唐山礦小學(xué)、榛子鎮(zhèn)小學(xué)、禮尚莊小學(xué)教書，于閑暇時仍努力于書畫之功，進(jìn)一步揣摩《古今人物畫稿》，研習(xí)《點石齋畫譜》，并考取北平京華藝專函授科。當(dāng)時，京華藝專有一批傳統(tǒng)派畫家，所教乃文人畫畫法，構(gòu)圖新奇，筆墨瀟灑。他精心研讀講義，認(rèn)真臨習(xí)范畫，始開胸襟，畫風(fēng)漸有變化，為他以后的繪畫藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。
        


旅無錫、西安——顛沛流離，文氣逐增
1933年，孫竹籬與同為小學(xué)教師的魏涌清結(jié)婚。魏涌清為天津人，父母早年在南京、天津開過飯館，家境殷實。后因管理不善，連年虧損，逐漸衰敗。她性情溫婉，端莊賢淑，頗具詩禮傳家的閨秀儀態(tài)，與孫竹籬頗為契合。經(jīng)友人資助完婚后不久，孫竹籬便失去教職，在古冶鎮(zhèn)公安分所當(dāng)了書記員。工作之余，每日臨習(xí)任伯年等上海畫派著名畫家畫稿，時而吟誦《千家詩》中“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇”；“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”等詩句，遂對江南這片畫家云集之地產(chǎn)生無限向往。
同樣酷愛讀書、喜愛繪畫的妻子對孫竹籬非常理解。一天，她對孫竹籬說：“你不是早就想去江南嗎？唐山雖大，但畫家很少。一個人如果不打開眼界，接受名山大川的熏陶，是難以在藝術(shù)上有所出息的。江南自古人才薈萃，堪稱書畫之鄉(xiāng)。你既然對書畫這樣執(zhí)著，就去那里闖闖吧�！甭劼牬搜裕瑢O竹籬對妻子除了感激之外還能說些什么呢？
1936年9月，已屆而立之年的孫竹籬告別灤河，來到江蘇無錫，在專員公署當(dāng)了一名雇員，專司繕寫之事。無錫歷史悠久，為太湖地區(qū)最大的內(nèi)河航運中心和工業(yè)重鎮(zhèn)。他借機(jī)游歷太湖，登臨惠山，飽覽秀美的湖光山色，閑暇時則逛公園，串書店。他為這里迥異燕趙的風(fēng)物和清雅的水墨丹青所陶醉，胸中文氣逐增。
時間不長，由于專署易人，只得另謀生計。經(jīng)朋友介紹，他到內(nèi)遷至西安的東北大學(xué)作了繕寫書記，稍后又任體育部書記。他被這里豐富的名勝古跡所震撼，對雁塔、碑林所代表的漢唐文化精華頂禮膜拜。在西安碑林，他研究了各種書體，尤對顏真卿、石門、曹全、禮器等碑體感興趣。同時邀朋友一起游歷山勢嵯峨、谷壑幽深的終南山，攀登望若游龍、壁立千仞的華山。在這里，他領(lǐng)略到唐代詩人王維詩中描繪“白云回望合，青靄入看無”的景致，以及北宋畫家范寬在此所作《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》中的意境。孫竹籬為這里迷蒙的色彩、神秘空靈的氛圍所感染，將無數(shù)美景盡收眼底，儲于胸中。他邊觀覽邊寫生。待他離開西安時，畫稿已箱滿篋盈。
在無錫、西安雖然時間不長，但對于剛剛走出冀東的孫竹籬來講，則增加了閱歷，大開了眼界，受用終生。


        
客三臺——轉(zhuǎn)益多師，廣采博取
1937年“七七”事變后，孫竹籬隨東北大學(xué)又從西安內(nèi)遷到四川三臺縣。三臺為古梓州治，唐代大詩人陳子昂即出生于此，杜甫避亂亦曾流寓這里，文化底蘊深厚。三臺位于川中丘陵地帶，環(huán)境優(yōu)美，遠(yuǎn)離烽火狼煙，生活相對穩(wěn)定。東北大學(xué)雖經(jīng)數(shù)次遷移，仍保留了眾多學(xué)者教授。孫竹籬為能有這樣一個潛心學(xué)業(yè)的機(jī)遇而興奮不已，決心刻苦攻讀，將10余年失學(xué)造成的損失彌補(bǔ)回來。
1941年，孫竹籬由書記升任助理員，有幸結(jié)識高亨、陸侃如、馮沅君、丁山等教授，并在他們的指導(dǎo)下研究晉唐文學(xué)及畫論。高亨教授時任中文系主任，是古籍校注方面的文史大家，造詣頗深。他對求知若渴的孫竹籬十分器重，經(jīng)常予以點撥，鼓勵他不斷豐厚文學(xué)底蘊，特別要從古典文學(xué)中汲取營養(yǎng)。并建議他從唐詩入手，先選學(xué)格律較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦钌屉[的詩，再研讀語言精煉、風(fēng)格多樣的杜詩，走詩書畫兼顧相融的路子。在高亨教授的特許下，孫竹籬得以在本校中文系借讀，修業(yè)兩年。陸侃如、馮沅君二教授則精于中國文學(xué)史，著有《中國詩史》。他們指導(dǎo)孫竹籬研習(xí)魏晉詩章，囑其師法陶淵明、阮嗣宗，取自然、平實、質(zhì)樸一格。孫竹籬大有茅塞頓開之感，聽而從之，終年累月展卷不輟，文學(xué)底蘊日漸深厚。
在繪畫理論上，他得到了歷史學(xué)家丁山教授的指教，啟發(fā)他多研讀先賢的畫論，但不可拘泥于成法，要走自己的路。他還從丁教授那里尋得《式古堂書畫錄》一套。該書對書畫源流及歷代書畫著錄均有詳細(xì)記載，這在川中一小縣城，且于抗戰(zhàn)困難時期實為難得。孫竹籬如獲至寶，對其中序、跋、贊、詩、論等都做了認(rèn)真研讀。并上窺徐渭、朱耷、王蒙、金農(nóng)及近代吳昌碩、齊白石等諸大師的藝術(shù)精奧，廣采博取，解決了畫理、畫法和繪畫源流等亟待提高的問題，認(rèn)識上有了飛躍，逐漸脫掉匠氣，增加書卷氣，創(chuàng)作上確有大變。
在三臺，孫竹籬與畢業(yè)于北平京華美術(shù)學(xué)院國畫系的郭明甫過從甚密。郭明甫與李苦禪既為同鄉(xiāng)，又是師兄弟，有幸聆聽齊白石及北平諸大家教誨，畫藝甚精。孫竹籬常與郭抵掌論藝，相互切磋，獲益匪淺。
就在孫竹籬不斷拓展詩書畫新境界之時，沉重的打擊又降臨到他的頭上。1942年，夫人魏涌清迢迢萬里，歷盡艱辛，從老家尋到三臺。夫妻團(tuán)聚，喜極而泣，依舊相敬如賓。但好景不長，翌年2月，魏涌清因腹痛痼疾，醫(yī)治無效，離他而去。孫竹籬悲痛欲絕，遂“轉(zhuǎn)好老莊，以此養(yǎng)性，繪畫也拋棄人物、山水，而專攻墨荷和墨竹”。
1944年，他在三臺民眾教育館舉辦了首次畫展。這是他走上繪畫道路以來一次全面的回顧和總結(jié)。展覽共展出不同時期的人物、山水、花鳥畫200余幅。作品純真、恬淡、鮮活和意趣盎然的風(fēng)貌，在這個川中縣城引起了不小的轟動。此時，經(jīng)人介紹，他已同三臺籍小學(xué)教師魏瓊芳結(jié)婚。

寓射洪——臥薪嘗膽，大器晚成
孫竹籬于抗戰(zhàn)勝利后隨東北大學(xué)回遷沈陽，但他仍懷念蜀中風(fēng)物，眷戀三臺的生活。遂于1949年再次舉家南下，先后在三臺女中、五中，射洪中學(xué)、樂至中學(xué)、射洪金華中學(xué)任教。直到1959年調(diào)至射洪師范學(xué)校任美術(shù)教員，才結(jié)束了頻繁調(diào)動、四處遷徙的生活。而和夫人魏瓊芳結(jié)束兩地分居，那已經(jīng)是1978年退休以后的事了，這時他已72歲。他們唯一的女兒因患腦炎造成終生殘疾，生活窘迫艱辛難以名狀。但他始終保持著平和、樂觀、豁達(dá)的心態(tài)。如果說他在三臺8年博覽群書，繪畫由博涉轉(zhuǎn)向精專，走上文人畫家之路，那么，經(jīng)過射洪長期刻苦磨練，終于使他的花鳥畫藝術(shù)進(jìn)入，大寫意的自由王國。



三個十年
20世紀(jì)50年代后期，他的作品題材漸寬，荷蘭竹梅、枇杷石榴、枯藤古松、瓜果菜蔬、魚鱉蝦蟹，無所不用，隨見隨畫。但他畫得最多的還是荷、竹、梅。他曾計劃10年畫荷、10年畫竹、10年畫梅。
荷花是歷代文人墨客常表現(xiàn)的題材，用以抒發(fā)自己“出污泥而不染”的氣節(jié)和情操。孫竹籬對荷花亦情有獨鐘，他愛荷、賞荷，并從畫荷入手去探尋中國畫的精微。射洪師范學(xué)校與縣城水西門之間的一方荷塘是他最喜歡的去處，“忙整棕鞋何太急，小塘荷葉雨催詩”便是當(dāng)時情景的寫照。為了捕捉風(fēng)雨中荷花挺拔的神韻，他身披蓑衣，頭戴斗笠，冒雨立于荷塘之中，先后勾勒出各種姿態(tài)的荷花圖稿百余幅。他亦曾摘取荷苞一枝，插于瓶中，自花苞始直到花謝，俯仰上下、正側(cè)左右，每日細(xì)心觀察，遂得花頭寫生稿逾千張。正是有這“10年看藕葉”的功底，將荷葉之正反、梗之穿插、花之掩映、蓮蓬低昂諸情態(tài)稔熟于胸，才能落墨骨力遒勁，毫無媚姿俗態(tài)。經(jīng)過長期磨練，孫竹籬的竹、梅亦與眾不同。他有一方小品《竹》，重重的4筆畫成兩節(jié)竹竿，落墨收筆，自成竹節(jié)。一簇竹葉，重疊交錯，分明是幾個草書寫就的“竹”字，充分運用了書法中頓挫的程式，展示了漢字象形特征，人稱“竹籬竹”。他畫的梅花注重風(fēng)骨，常是枯干幾枝，紅梅數(shù)朵，盡顯其不畏霜雪的孤傲精神。他曾寫下一首詩：“停杯因酒醉，即醉寫梅魂。開硯生丘壑，揮毫忘我身。冰霜實髓骨，清瘦并竹筠。興盡蒼煙盡，似真不是真”。他的梅深深地凝聚了作者人生的經(jīng)歷和人格的升華。
孫竹籬的作品之所以出神入化，是與他重視寫生，勤于社會實踐分不開的。1977年7月，他在綿陽地區(qū)文教局舉辦的美術(shù)學(xué)習(xí)班任教，與同學(xué)們一起到白馬關(guān)、羅江一帶寫生。他不顧年事已高，天氣炎熱，蚊蟲叮咬，一直堅持到最后。秋天，又與畫友結(jié)伴到廣元作劍門蜀道游，去清風(fēng)峽、明月峽寫生。每日黎明即起，晚上回客棧還要整理畫稿。畫友漸次離去，他意猶未盡，又同畫家羅平再走大巴山，得寫生稿一本。巴山蜀水不僅為他提供了取之不盡的創(chuàng)作素材，而且陶冶了他的性情，使他的情感、靈性與川中的景物相感應(yīng)，相交融，令他的作品情真意切，狀物與抒情融為一體。



幸遇鄧公小平
“文革”期間，孫竹籬被羅織“反毛”罪名，列為重點批判對象。但時來運轉(zhuǎn)，“1971年毛主席再委鄧公小平出山，重振文化教育，畫界人士壓抑之情一時迸發(fā)”，孫竹籬亦煥發(fā)了藝術(shù)青春。然而令他意想不到的是，9年之后竟受到了中國改革開放總設(shè)計師鄧小平同志的接見。
1980年7月，孫竹籬去成都參加省文代會。會后，他同馮健吾、呂林等十來位畫家應(yīng)邀到金牛賓館作畫。他的畫雖在當(dāng)?shù)匾研∮忻麣�，但�?gòu)圖簡單，且多有題詩，尚未被更多的人所接受。這次他沒有作畫的準(zhǔn)備，但看到別人作畫，手里發(fā)癢，這才從呂林那里借來筆墨，縱情潑灑起來。
當(dāng)時正在四川視察的小平同志亦下榻金牛賓館。一天，聽說小平同志要來看望畫家，大家很高興，忙收拾幾案。正在手忙腳亂之際，小平同志攜在蓉一家老小來到畫室。他看了馮健吾、閻松父的畫作后，又來到孫竹籬的畫室，一一看過墻上的作品，高興地說：“詩書畫一體，這才是中國畫的特色”。小平同志見孫竹籬雖年逾古稀，但精神矍鑠，精力充沛，感慨地對身邊工作人員說：“老的畫家不多了，青黃不接，你們要多培養(yǎng)接班人�。　毙∑酵�志的女兒鄧琳深深地被孫竹籬的畫作所吸引，她希望四川以后多選些這樣的作品去北京。
7月4日午飯后，小平同志攜夫人卓琳及女兒鄧琳在省委書記譚啟龍的陪同下，再次看望畫家，并同大家合影留念。小平同志走后，孫竹籬繪了一幅《古瓶梅花》，并在上面題詩：“秦磚漢瓦幾劫灰，此瓶何以未曾摧。珍奇自有鬼神護(hù)，留得人間插古梅”，表達(dá)了對小平同志的敬仰之情。
1982年9月，鄧琳專程拜訪孫竹籬，兩人就中國畫的源流、發(fā)展及自身對藝術(shù)的追求作了深入的交談。鄧琳認(rèn)為孫竹籬的作品豪邁奔放，元氣淋漓，意韻深淳。她贊賞孫竹籬畫的《貓頭鷹》，并一口氣背誦出上面的題畫詩：“豎耳貓頭鷹，棲林松月明。田翁夜無慮，野鼠夢頻驚。”老人聽后興之所至，鋪開宣紙，即作《貓頭鷹》兩幅、《風(fēng)竹》一幅相贈。鄧琳亦非常高興，當(dāng)即抓起斗筆，飽蘸濃墨，頃刻一枝老梅粗干便呈現(xiàn)出來。接著，隨意點染，一幅墨梅圖便躍然紙上。孫竹籬交手稱好，提筆在枝頭上補(bǔ)了兩只對語小鳥，題詩曰：“小院霜清一老梅，花開應(yīng)對友人杯。枝頭小鳥啼不住，許是白衣送酒來”



“四川又出了個陳子莊”
1982年3月，四川省美術(shù)家協(xié)會、綿陽地區(qū)文教局在成都聯(lián)合舉辦了“孫竹籬國畫展”，孫竹籬一夜成名。
這次展覽共展出孫竹籬花鳥畫精品96件。一幅6尺《荷花》十分顯眼，肥碩的葉、頎長的莖、欲放的花，枯濕濃淡相宜，突顯其華貴與高潔；近作巨幅《墨竹》，一根竹竿頂天立地，昂首臨風(fēng)，為雨后鄉(xiāng)間所常見；《田園風(fēng)味》中的海椒、南瓜，色彩艷麗，使人如臨金秋；《老圃秋園》則以月黃畫葫蘆，赭石墨綠畫藤葉，一明一暗，色調(diào)和諧；梅花、紫藤、鵝鴨、小鳥無不栩栩如生、匠心獨運。意趣高雅的作品使人目不暇接，仿佛置身于一座光彩奪目的藝術(shù)殿堂，觀者無不為之傾倒。方毅同志為展覽題詞：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”。譚啟龍、楊超、李少言等領(lǐng)導(dǎo)出席開幕式。省美協(xié)副主席呂林觀后說：“（孫竹籬）像展開雙翅的鳳凰，從偏僻山林飛到繁華的省城來了，看了使人激動”。另一位副主席吳凡說：“詩書畫在他筆下熔成一種高曠簡遠(yuǎn)的風(fēng)格，與時下美術(shù)界流行的某些花哨作品全然異趣”。
說來也巧，在孫竹籬畫展期間，中國畫研究院也在四川省展覽館舉辦了“中國當(dāng)代國畫家作品展覽”，匯集了王個簃、張大千、李苦禪、王雪濤等名家的佳作。一個出于大師國手，一個來自縣級小城，兩個展覽，東西兩廳，相映生輝。人們對“孫竹籬國畫展”表現(xiàn)了極大的熱情，每天觀者絡(luò)繹不絕，摩肩接踵。有的站著抄寫畫中題詩，有的干脆席地鋪紙臨摹。孫竹籬滿面春風(fēng)地親臨講解，從繪畫的立意到表現(xiàn)技巧，從題詩到書法，引經(jīng)據(jù)典，觀者聽得入迷。前來主持“中國當(dāng)代國畫家作品展覽”的中國畫研究院兩位副主席黃胄、蔡若虹興奮地來到展廳，逐幅細(xì)看�？吹矫钐�，黃老拄杖久久佇立，若有所悟；而蔡老則手拂長髯，開懷大笑。展覽館工作人員不時地發(fā)出“怨言”：“每天閉館時都有攆不走的觀眾！”。為滿足大家的要求，展覽館不得不做出決定：原定展出10天，再延長20天！
此后，孫竹籬到北京、西安、唐山、深圳等地作畫辦展，中央電視臺和各省市電視臺紛紛播出他的專題片，省內(nèi)外報刊經(jīng)常見到他的作品和評介文章，一時名聲大噪。有人驚呼：“四川又出了個陳子莊！”而陳子莊是在逝世后，其繪畫藝術(shù)才開始受到廣泛推崇和高度評價的，孫竹籬可比他幸運多了。歷史的慧眼終于發(fā)現(xiàn)了孫竹籬，這是他幾十年執(zhí)著于藝術(shù)的必然結(jié)果。這應(yīng)了《菜根談》中的一句話：“伏久者，飛必高”。


行吟“藻鑒堂”
1982年，是孫竹籬最忙、也是最輝煌的一年。
這年6月，他應(yīng)黃胄、蔡若虹之邀，前來北京作畫，住在中國畫研究院當(dāng)時的院址頤和園“藻鑒堂”。7月1日，黃、蔡二位副院長熱情地會見了他。7月3日，中國畫研究院邀請各省市參加中國美協(xié)理事會的30多位畫家集會“藻鑒堂”。為接待這批國畫高手一展風(fēng)采，院內(nèi)臨時搭起了畫案。
孫竹籬亦在被邀之列，并首先被推出來作畫。他雖一生走南闖北，但面對這樣的場面，仍不免有些緊張。既來之，則安之。他沒有過多推辭，挽起袖子，捏起一柄拳頭大的抓筆揮灑起來，只五六分鐘，一只水墨淋漓的蒼鷹便躍然紙上。他沉思片刻，又筆走龍蛇，在畫上題詩一首：“海拔三千尺，松風(fēng)響怒濤。凌云天際外，萬里見秋毫”。這張《蒼鷹圖》橫涂豎抹，筆墨老辣，大有石濤、朱耷遺風(fēng)。那字則氣使神凝，秀勁飛動，頗有懷素的味道。整個畫面詩書畫融為一體，大氣磅礴。
孫竹籬畫興未盡，乘勢又畫了一幅《疏籬南瓜圖》。畫面上一只小雞踮著腳站在一個碩大的南瓜上，對著瓜藤上的南瓜花歡叫。上面題詩云：“老眼昏花似隔紗，粗煙大筆亂涂瓜。招來小鳥不飛去，看寫蔬藤還著花”。此畫構(gòu)圖簡練，色彩明快，凝重而飄逸，悅?cè)硕�不俗，畫家們一陣贊嘆。
筆會近尾聲，黃胄、亞明要求大家合作一幅丈二匹大畫。這些全國頂級畫家們各顯身手。在眾人要求下，孫竹籬在畫中添了兩只半鴨子，另半只早已潛入水中，充滿諧嬉之趣。他對朋友說：“我能在這些名畫家集體表演的情況下抹了幾筆，倒也是幸運的”。筆會下來，中國美協(xié)副主席、四川省美協(xié)主席李少言拉著孫竹籬的手說：“孫老，您可給咱四川人爭了面子！”
此次赴京，小住3個月，他每天忙于寫生作畫、參觀展覽、與朋友促膝談藝，眼界大為開闊，連自己下榻的頤和園也未專門游覽過。他曾在一首詩中寫道：“客里起獨早，行吟藻鑒堂。欣欣自蘇息，節(jié)節(jié)易風(fēng)光。蘆筍青參錯，荷花自芬芳。鷗鷺今相遇，扁舟興未忘”。

回唐山——耄耋游子，梓里情深
隨著年齡的增長，孫竹籬思鄉(xiāng)之情日甚。1976年唐山大地震，他曾向家鄉(xiāng)寫信，也拍過電報。1982年在京作畫時，聽到冀東口音的便打聽親人的音訊，但始終未能如愿。
1983年春天，《冀東文藝》編輯部收到一封寄自四川射洪縣的文章，題為《他從灤河邊上走來》，介紹了孫竹籬的身世和藝術(shù)成就。文章雖有些粗放，但《冀東文藝》責(zé)任編輯被老人的思鄉(xiāng)之情所打動，決定送審編發(fā)，并配以照片和近作3幅。當(dāng)此消息在唐山廣播電臺播出后，即發(fā)生了戲劇性的一幕：7月9日，編輯部來了兩位中年婦女，他們端詳著孫竹籬的照片，激動地說：“是，是二叔！和父親長得一模一樣”�！斑@的確是咱爸找了幾十年，臨終還念叨一定要找到的二叔啊！”說著說著忍不住痛哭起來，編輯部的同志也被感動得熱淚盈眶。她們就是孫竹籬的侄女孫秀君、孫麗君。從此，孫竹籬和家鄉(xiāng)的親人取得了聯(lián)系。
1985年5月22日，孫竹籬應(yīng)唐山市政協(xié)、市委宣傳部等5部門邀請，攜女兒踏上了回鄉(xiāng)之路。當(dāng)他在唐山賓館一下車，面對前來迎接的市領(lǐng)導(dǎo)和親人們，只說了一句話：“我回來了！”熱淚便奪眶而出。
70多歲的三弟專程從廊坊趕來。在兵荒馬亂中各奔東西，如今，他們之間跨越幾十年空白，又從對方布滿皺紋的臉上發(fā)現(xiàn)了自己的影子，怎能不熱血沸騰，相互撲了過去，抱成一團(tuán)……
6月15日，中共唐山市委副書記李炳良，市委常委、宣傳部長黃成武，市政協(xié)副主席經(jīng)緯等前來看望孫竹籬。為歡迎他回鄉(xiāng)辦畫展、與親人團(tuán)聚，經(jīng)緯同志贈詩一首：“燕山灤水映長城，勝過巴山蜀水情。年近古稀歸故里，月光仍是故鄉(xiāng)明�！睂O竹籬為了酬謝家鄉(xiāng)父老的盛情，即興揮毫，當(dāng)場作了一幅《枇杷圖》，并題詩曰：“一別灤河水，蜀中五十年。今朝歸故里，白首見燕山。五月枇杷熟，聊可慰祖顏。如賞芬芳味，留子種家園。”對家鄉(xiāng)眷戀之情溢于言表。
孫竹籬回唐山后，辦畫展、拍電視專題片、講學(xué)、接受采訪，很是忙碌，但每天照例看書、吟詩、作畫。侄男侄女們帶著孩子常伴他左右，他摸摸這個頭，拉拉那個手，非常高興。一次，大家你一言我一語，要他畫荷花。他大筆一揮，不一會便畫就一幅，題詩曰：“十年看藕葉，八載憶瀟湘。風(fēng)雨催詩興，丹青醉酒狂。荊云聚北渚，巴水下瞿塘。縱筆圖一快，不堪大雅堂。”接著他又畫了第二幅、第三幅……一氣畫了12幅，且每畫必有詩。最后一幅題詩云：“半生畫荷荷不像，一生畫荷也難成。荷內(nèi)看荷荷不見，荷外看荷是而非�！边@首詩道出了孫竹籬畫荷所下的功夫和他的自謙精神。侄孫們看著笑著，愛不釋手，一搶而空。老人瞇著眼，巴嗒著旱煙袋，盡享天倫之樂。一天晚上，親人又聚在一起，孫竹籬憶起往事，黯然神傷。他吟了一首詩，并書在紙上：“叆叇云生黑，沉沉水墨圖。山村濃氣重，花木艷無容。眾鳥尋窠急，哀猿覓伴孤。突飛行客少，冒雨一舟速�！痹瓉韺O竹籬在母親去世時，心中十分悲痛，畫了一幅風(fēng)雨歸舟“米點”山水圖以抒懷念之情，父親當(dāng)即在畫上題了這首詩。孫竹籬對孩子們說：“這首詩是你們的爺爺寫給我的。幾十年來我念念不忘，時時吟誦。今天寫給你們且留作紀(jì)念吧�！焙⒆觽冏x著這首詩，仿佛看到了父輩當(dāng)時的悲痛情景，暗自落淚。
孫竹籬曾去灤縣尋訪舊居。由于地震等原因，舊居己不復(fù)存在。但他清晰地記得它的方位，并在那里踱步沉思。當(dāng)晚住在縣招待所，他囑咐服務(wù)員做他小時候愛吃的酸菜細(xì)粉和甜豆包。由于心情激動，夜不能寐，一氣畫了18幅畫，題贈灤縣各界人士和鄉(xiāng)親們。第二天一大早，他圍著舊縣城轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)，上午又來到灤河邊上散步。幼時，他曾同小伙伴一起在這里玩耍、嬉戲、采擷野花。孫竹籬彎下腰，揀起片石，竟童真般地打起水漂，1、2、3、4……他數(shù)著笑著，沉浸在幸福的回憶之中。
在孫竹籬漫長的藝術(shù)生涯中,榮譽和掌聲似乎來得特別晚。他一生坎坷,長期蟄居川中小縣,但對藝術(shù)的追求卻始終如一，晚年終成大器，成為新時期國內(nèi)不多見的詩書畫完美結(jié)合的大寫意花鳥畫家。四川省政協(xié)委員、詩書畫院副院長、文史研究館特約館員這些耀眼的頭銜并沒有改變他的生活。他依然一套褪了色的藍(lán)布中山裝,一雙手工制作的毛邊布鞋；依然花白的平頭連著絡(luò)腮胡，刻滿皺紋的臉上露出平和又洞明世事的微笑；依然7點鐘起床去茶鋪喝早茶，一高興說不定會拉上兩段二胡，唱幾段京劇。
1985年9月，孫竹籬同四川詩書畫院、成都畫院的畫家到深圳辦畫展，進(jìn)行文化交流，返蓉途中感覺腰痛。
1986年1月確診為胰腺癌，并施行切除手術(shù)，10月17日便與世長辭。病重期間，他在射洪、廣元、綿陽、遂寧及江油李白紀(jì)念館舉辦畫展，并強(qiáng)忍病痛，抓緊整理畫稿、詩稿、畫論，為我們留下一筆寶貴的精神財富。
孫竹籬逝世后，射洪人民在金華山中鑿巖為墓，存放老人的骨灰。當(dāng)?shù)卣�府在墓前建“竹籬亭”，供人們憑吊憩歇。亭前有書法家劉天祥撰寫的楹聯(lián)“竹倚清澗根葉茂，籬伴黃花晚節(jié)香”。
從灤河邊上走來的孫竹籬與射洪人民千秋相伴，他的名字永遠(yuǎn)鐫刻在中華民族的文化史冊上。